由中共福建省委宣傳部、

福建省廣播電視局、

中共廈門市委宣傳部、

中共莆田市委宣傳部等單位

聯合攝制的《山海情》播完了

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拍攝《大江大河》時也一樣，

由于找不到合適的小雷村，

孔笙硬生生造了一個出來。

拍攝《父母愛情》時也是，

由于找不到合適的小漁村，

孔笙帶領團隊花了幾個月，

硬是造了一個海島小漁村。

場景、道具、服飾，

為何都要做到如此真實？

孔笙這樣說：

“為的就是讓觀眾感受到，

自己是和劇中角色站在一起的。

你把一個東西做好了，

做真實了，

做到演員和觀眾心里去了，

他們就會很感動，

可能并沒有道理，

但他們就是很感動。

他們感動了，

才會相信發生的故事。”

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這場戲最初的版本是：

趙師傅主動問馬得福：

“要枸杞不？

不要放太多，兩三粒就行。”

馬得福要了。

孔笙覺得不太合理，

于是有了第二個版本：

得福主動問趙師傅：

“有枸杞不？我也泡倆。”

孔笙還是覺得不太合理，

于是想了第三個版本：

趙師傅問：“你要枸杞不？”

得福回答：“不要，我身體好著呢。”

最終播出時，

我們看到的是第三個版本。

這個版本確實最符合劇情，

因為得福跑了好幾趟都要電不成，

心里那是有氣的，

“我身體好著呢”這句話，

配合他臉上不悅的表情，

正好表達了他的不滿情緒。

孔笙這細節摳得，

只能用一個字形容——牛！

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孔笙帶著幾名弟子離開山東影視集團，

然后創辦了東陽正午陽光影視公司。

在正午陽光這個團隊里，

大家也都認可一句話：

“制片人候鴻亮是事務性領袖，

而導演孔笙是精神領袖。”

正午陽光能拍出那么多好劇，

就是因為他們“做什么都像那么回事”。

他們沒有什么大秘招，

他們的秘招就是“做了我們該做的事”。

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我這次寫孔笙這個人物，

既沒有寫他的性格，

也沒有寫他的生活，

甚至放棄了寫他的成長和經歷，

只是寫了他拍戲的態度。

我為何要選擇這個寫作角度呢？

因為我覺得現在中國影視行業，

最欠缺的東西就是這個。

大家都想著怎么才能賺快錢，

而愿意腳踏實地做事的人實在是太少了。

但孔笙的成功、正午陽光的成功，

恰好證明了一個道理：

這世上并沒有什么捷徑，

最快的捷徑就是腳踏實地做事情。

貝弗利·希爾斯說得好：

“這世上任何值得去的地方，都沒有捷徑。”

那些說“認真你就輸了”的人，

最后真的輸了。